A ascensão dos 'bares de escuta' em Berlim: santuários acústicos para "quebrar o algoritmo"

Cinquenta pessoas em um espaço em Wedding, o bairro multicultural, operário, gentrificado e um tanto decadente no norte de Berlim. Elas não vieram para dançar, embora esta cidade seja a antiga capital do techno, nem para bater papo com amigos, embora esta também tenha sido a capital da conversa e do café. Sentam-se em silêncio, absortos pelo som das caixas de som que dominam o ambiente. Sem pressa ou estresse. Trata-se de "sair do algoritmo", como diz Matteo, o italiano, alguns minutos antes da sessão. Matteo apresentará em breve ao público Crêuza de mä , o vinil do cantor e compositor italiano Fabrizio De André, que ouviremos na íntegra esta noite. Lados A e B, 35 minutos. Do início ao fim, quase religiosamente. "Uma experiência meditativa", resumirá mais tarde um dos participantes, um sul-africano em visita à Alemanha que se identifica como Sky, acrescentando: "Mas compartilhada".

Isto é migas: assim, em minúsculas, e em espanhol. E isto é o que em inglês é chamado de barra de audição, um fenômeno crescente em Berlim e outras cidades globais (há algumas em Los Angeles, Nova York e Barcelona também). Sua origem é japonesa e remonta à década de 1950. Os fãs se reuniam com o único propósito de ouvir música com equipamento de som de alta qualidade. Luis Feduchi, o arquiteto espanhol baseado em Berlim que projetou o interior das migas, faz uma comparação com o teatro e o cinema. "Se um concerto ao vivo tem qualidades cenográficas ou teatrais, uma sessão de audição é mais como a experiência visual do cinema", diz ele. Esta é a era em que toda a música do mundo está ao nosso alcance. Quando a música é frequentemente uma experiência individual com fones de ouvido nos isolando enquanto pulamos nervosamente de uma música para a próxima. A ideia da barra de audição vai contra tudo isso.

10 de julho, 17h, estreia mundial das migas do novo álbum do artista islandês Oláfur Arnalds, "A Dawning" . Aqui estão Feduchi e ali, no bar, José Manuel Jiménez Moreno, ou Joma, o madrilenho de 37 anos que já era DJ aos 12, depois trabalhou durante anos no mundo das finanças e startups e um dia largou tudo para criar migas. "Tudo começou quando me perguntei o que importava na vida...", lembra Joma, o arquiteto, verdadeiro ideólogo e banda por trás do projeto. Também aqui estão os fãs de Arnalds, que gravaram este álbum com o falecido artista irlandês Talos. A experiência é única: simplesmente ouvir. Sem olhar para o celular, sem falar, sem pular uma música se ela não te cativar imediatamente. "A escuta atenta", observa o arquiteto, "leva a pensamentos que vão além do som". Alguns fecham os olhos. Ou desenham, ou escrevem. Ou então ele simplesmente se deixa levar por essa espécie de líquido amniótico musical que inunda o lugar, um aquário isolado da agitação urbana onde se produz uma estranha conexão, ou “ressonância”, como diria Hartmut Rosa, o filósofo da “desaceleração”.

É disso que se tratam os bares de escuta , assim como outras experiências típicas destes tempos acelerados e hiperconectados das sociedades ocidentais abastadas: o retorno ao analógico — o rádio transistorizado, o livro de papel, a bicicleta — o luxo da desconexão. "Gostava de trazer os amigos para casa, cuidar deles, cozinhar para eles, compartilhar momentos, viver mais devagar", recordou Joma esta quinta-feira, à mesa de migalhas com vermute e azeitonas, antes da sessão de escuta de Fabrizio De André. "Pedi que deixassem os celulares na entrada", continua. "E percebi que queria mais música na minha vida, mas não conseguia pensar num lugar onde pudesse desfrutar de música que não fosse música eletrônica. Por que não criar um bar onde se possa conversar sem gritar e onde se possa viver um pouco mais devagar e em paz?" Abriu em janeiro de 2024.

Luis Feduchi conta que uma visita ao bar de escuta In Sheep's Clothing, em Los Angeles, alguns anos atrás, influenciou sua abordagem ao design de migas (migalhas). Uma vez iniciado o projeto, que ele desenvolveu em colaboração com um engenheiro de som e um carpinteiro, foi decisivo transformar o bar no posto de comando do DJ e colocar uma caixa com mais de 120 quilos acima dele, "um móvel", descreve ele, "ou um altar, ou um retábulo", dentro do qual estão "os verdadeiros protagonistas, sem os quais o bar não seria um bar de escuta ". Ou seja, as caixas de som. Estas — o bar onde o DJ oficia e o altar com as caixas de som — são a primeira coisa que os visitantes veem ao entrar no estabelecimento e para onde direcionarão sua atenção enquanto ouvem. Feduchi se lembra de uma época em que o DJ alemão Robert Henke, uma das figuras renomadas que oficiaram por trás desses bares, estava discotecando. "Entrei no bar e quase não reconheci o lugar", diz ele. Nada era mais importante do que o som. Nem as bebidas, nem as pessoas, nem a arquitetura. Isso não acontece num bar normal. Nem numa discoteca, onde as pessoas e a dança têm precedência sobre o som.

24 de junho, 19h, o bar começa a encher. Vinte e trinta e poucos anos, homens e mulheres elegantes, muitos expatriados: o vernáculo aqui é o inglês global, como em cada vez mais partes de Berlim. Matteo, o mestre de cerimônias esta noite, apresenta Fabrizio De André e Crêuza de mä , sua obra-prima de 1984, cantada em dialeto genovês, "uma viagem ao Mediterrâneo", diz ele, uma jornada. É a música e o barulho das ruas. O silêncio na sala é total. A música é inescapável, permeia tudo, e os ouvintes têm a sensação de que também entraram na música e que, como por mágica, os músicos e seus instrumentos estão lá ( o The New York Times , resenhando uma sessão de audição de um álbum de Carole King no In Sheep's Clothing, disse: "Ao ouvir este álbum, digamos que me senti como se conhecesse a mãe de Carole King"). Há algo incongruente na cena: dezenas de pessoas em silêncio devoto diante de um LP exótico de um artista que a maioria delas nunca tinha ouvido falar. "Você chega às cegas. Aceita como é", diz Sophia, uma sul-africana da Cidade do Cabo que mora em Berlim, ao final da sessão. Sky, sua companheira, descreve a experiência desta forma: "Através das músicas, todos embarcamos na mesma jornada."